展览时间
2022年6月9日—6月14日
展览地点
日本福冈 · 亚洲美术馆
主办单位
九州华侨人文学艺术家联合会
协办
九州艺术学院、当代油画、
北京龙吟雅风视觉艺术中心
后援
中华人民共和国驻福冈领事馆
福冈市文化艺术振兴财团
福冈亚洲美术馆外景
01
日本福冈·亚洲美术馆于1999年建馆的福冈亚洲美术馆，是世界唯一一家专门系统收集和展示亚洲近现代艺术和当代艺术的美术馆。福冈亚洲美术馆积极邀请亚洲艺术家及研究学者来福冈进行创作活动，开展亚洲艺术研究。并通过各项艺术交流，发挥美术馆的交流平台机能，让人们更加近距离地感受亚洲的艺术与文化。走进福冈亚洲美术馆，人们可以通过亚洲艺术这一特殊途径，了解当下亚洲的艺术和文化，或与艺术家们产生共鸣。双年展由亚洲美术馆原馆长、批评家安永幸一先生担任策展人。
02
参展艺术家作品欣赏
《花非花-1》 毛毡、煤
60×60cm
《花非花-2》 毛毡、煤
50×50cm
《孪生》 手工纸、煤、墨
180×140cm
《观赏》 宣纸、木炭
142×90cm
《我们的生活如此丰富》 布面综合 （煤、油彩）
200×300cm
《路灯》 宣纸、木炭
72×67.7cm
《舒适》 宣纸、木炭
75.6×70.9cm
《虚竹-水月》 布上综合材料
70×85cm
《羞》 纸、木炭、煤
140×160cm
03
艺术家自述
萧瑟寓言——邓坤的黯黑涂绘（节选）
杜曦云 | 文
邓坤的绘画，是折衷的产物：有中国式学院技术训练的痕迹，有对中国传统山水绘画趣味的吸收，有对现代主义艺术风格的借鉴，有对日记式摄影图像的转化等。这些不同的养分在他的画面中随手拈来，随意生长，透露着率性的态度。
一幅一幅的观看时，这些绘画连缀成视觉版的日常叙事，流水账般倾泻着他在平凡生活中的所感所思。这些所感所思是游弋跳动的，有直观印象、幻梦浮想、哲理思索、政治批判……日常抓拍、哲学笔记、社会观察等，以象征的方式转化为绘画，在清冷疏离的情绪中统一起来。
这种真幻交织的日记体绘画，以木炭或水彩为主要材料，用浓重的黑白或清淡的色彩，涂抹刮擦出具体的事物或处境，用美学的方式转化和组成着艺术家的生活，或生活的一部分。这个过程，也是艺术家释放和显现他认知和情绪的过程，他的单纯和复杂、他的平静和起伏、他的常态和意外等，在轻微抑郁的画面中，不紧不慢的和盘托出来。而且，孤独的诗意，或者诗意化的孤独，流露在邓坤题材各异的绘画中。这未必是他刻意经营，但却无处不在，挥之不去。
在中国大陆，曾经饱含变革激情的“前卫艺术”，如今泛化为中性的“当代艺术”，其中的很多观念和美学密码，已经成为常识。经济高度发展带来的交通和信息便利，风化着封闭的地堡，让很多人越来越见多识广。邓坤作品在技术和趣味上的折衷，和他吸收的多元养分有关，也和他的文化胸襟对应。
在中国现场中生活的成年人，五味杂陈是常态。曾经的经济高速发展，让发展中国家的个体们习惯于野蛮的加速生长；消费主义文化所向披靡，驱动着世俗欲望的奔腾；如季节般来临的萧瑟和严寒，让求生的烈焰不时蹿起；心灵深处的虚无，使观念和方法都难以延展到地平线之外，却恰逢全球震荡期，身心俱疲、茫然无措……
率性随意的、生活日记式的表达，容易牵引出复杂难测的内心世界来。邓坤的观念和美学，含蓄柔软的指向了很多令人不适的社会问题，表达着自己对它们的认知和态度。伴随着视野的不断敞开和事物状态的呈现，很多曾经严密遮盖的真容，在众人的追究中不时显露出头脚，邓坤的日常关注中，包括着这一方面。
他那些真幻交织的图像里，弱小的生命在黯然世界的一隅中谨小慎微、但求自保。但即使这样，也总是难以避开强力秩序的网罗、俯视者的目光。只有远离人群或夜深人静时，才有机会对着空旷的高天敞开心扉、舒展天性。他的很多作品中蕴藏着警觉的气息，似乎危机就四伏在平凡的生活中，一不小心就会触发。他似乎知晓什么秘密，有大声呼喊的冲动，但在临界处止步，欲言又止、欲说还休。这种引而不发的悬疑，把大片的敏感空间抛给了观者，让他们在艺术家营造的情境中猜测谜底，以及测度艺术家为何止步。
湿漉的寒意渗透在邓坤的画面中，他笔端的尘世是潮湿阴冷的，日月无光，任凭迫人的诡秘在暗夜里滋生蔓延，直至无所不在。偶尔有零星的绿色，在空隙中悄然生长。无助和自恋、哀伤和怒火、隐忍和对喷发时刻的倒计时……都在这个黯然苍穹下独自摇曳着，摇曳出多种姿态来。在所有画幅中流露着的那种孤独感，成为基调，反照出艺术家的世界观。
邓坤的很多绘画中，有类似中国传统山水画的气息。山河萧瑟、寒江独钓，面对自然和社会，他的很多感慨和古人暗合。在信息过剩、图像泛滥的时代，身在中国现场中的他，通过手绘来模糊、多义的倾诉心底的孤独感慨，并暗示孤独感慨的成因。这些成因有源远流长的根脉，越是触摸它们，越能领略到其根深蒂固的程度。除非有新的源头活水灌注，否则，相同的命运一再循环。
“这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代”，多少人对近在眼前的扰攘红尘做判断时，脱口而出狄更斯的这句话。但这句话只是开头，狄更斯接下来继续写道：“这是一个智慧的年代，这是一个愚蠢的年代；这是一个信任的时期，这是一个怀疑的时期。这是一个光明的季节，这是一个黑暗的季节；这是希望之春，这是失望之冬；人们面前应有尽有，人们面前一无所有；人们正踏上天堂之路，人们正走向地狱之门。”
紧闭的大门一旦打开，天光就照射进来，阴霾在黑暗中滋生，但黑暗并非本体，光才是本体，黑暗是因为光的缺乏。虽然同在历史的天空中，但这个世纪变幻的风云，和过往不久的世纪有了很多不同。黯然神伤着的邓坤，为历久弥新的阴霾笼罩，这是他的谨慎和实证所致。但如果对光之能量有足够的信任，他也可以在眼前身边看到，很多前所未有的乐观因子在积极的运动着。改变从来不是一蹴而就的，但改变其实一刻都未曾停歇，有足够的耐心和视力，就能领略到，继而应目会心，心灵神会。
04
艺术家简介
邓坤
DENG KUN
江西萍乡人。 江西师范大学艺术学院毕业， 2010 年中央美术学院访问学者。 萍乡学院艺术学院教授。
2021.9 “光彩四邑”四地油画作品联展 萍乡 零七九九艺术区
2020.1 江西省油画年展 新余
2018.01 “景观2018”国际艺术交流展 南昌
2017.08 “江西省首届综合材料绘画展” 九江美术馆
2017.01 “景观2017交流展” 喜·油画中心 南昌
2016.11 “图谋不轨”南昌架上艺术研讨展 喜·油画中心 南昌
2015.10 “巴黎艺术家联展” 法国 巴黎市政厅
2015.09 “邓坤、孙甲平双个展” 法国 巴黎双十画廊2
2015.08 “三为艺术青年艺术家扶植计划”北京 皇城艺术馆
2015.05 “艺术无界” 上上国际美术馆 北京
2015.04 “图画手工” 偏锋新艺术空间 北京798
2015.03 “心面目” 上舍空间 北京798
2014.07 “无微不至”——上上首届微作品大展 上上国际美术馆 北京
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